“说下去。”
“比如说演员要深🄕入地挖掘剧本的🔩精髓、动脉、神经和脉🕈🇭🛵搏……
其实斯坦尼在思想上🐑⚵有一个重大的转折时间点,年,在普希金悲剧《莫扎特与萨利耶里》中扮演‘萨利耶里’失败,这时他意识到了表演过程中外部技术、形体动作的重🝱要性。”
“嗯!”丁总嗯了一声后,🏦🜔🁳想🇯了半天不知道问啥了。
其实,李礼说得对不对他也不知道,他就是瞎问问而已,也就顺耳一听罢了。见李礼语言连贯沉稳,他知道李礼应该是准确无疑的💼。
这部剧的副导演对眼前🝲🏉😒这名群演来了兴趣,道:“我问你🕈🇭🛵一个,表演中🚁,动作的三要素是什么?”
李礼:“做什么、为什么做、怎样做。”
副导演再问:“那什么叫言语动作?”
众群演低声议论:
“言语还有动作?”
“言语当然有动作了,嘴不动的话,怎💵🖐么说话?”
“不能这么通俗直白吧?”
……
李礼:“所谓言语动作,是演员实现剧作者思想的主要方法,是演员表现力中可能🎜👹性最丰富的因素和影响对手的最完善手段,所以,是动作的最高形式。
言语动作,与心理形体动作密不可分。”