武📘田晴子也点了点头道：“哈德先生说的没错，张桑你这次真得看走眼了啊。
这个时期的玉🔾🆒🎻雕，往☚⛦往以小见大，📁🗶但注重细节。
这个🕩🌒⚋时期的玉器，不管是宫😼🆬💪廷还是民间玉器的制作，一定是细节清晰可辨、棱角分明，可谓是‘精🏀雕细琢’。
从造型来看，宫廷的器物自不必说，从民间藏物来看，🍘也同样如👎🇰此⚖👕。
不管🕩🌒⚋物件的大小，一定是大气舒展，刀工凌厉，交代明白🚛。
值得注意的是，小的玉雕物件，绝不拘谨软弱，往往在方寸之间，极大限度的使⛫🝗用玉料，使之达到更好的效果，这🚜🔑⛟也反映出游牧民族的特征来。
特别是玉雕的佛像🙨，☚⛦往往开脸较大、笑容憨态可掬，具有开朗亲和的🅚特点。
关于细部，也绝不遗☚⛦漏一点空隙，表🏇🗽♣现的清晰简单，交代的非🗧常精准、绝不含糊，故有乾隆‘小料见大工’的特点。
而你这对玉碗，明显就不对嘛。”
他们两💹🖲个人🍛🈵在那里一唱一和，配🔆合得倒是天衣无缝。
张天元不由笑道：🙨“乾隆工我比你们更了解，除了你们所说🛏的特点之外，这个时期的玉器还崇尚仿古。
复古是这个时期🟥玉器雕琢的一个典📁🗶型特🛋🚹征，从宫廷展示的玉雕器物来看，复古是乾隆时期玉雕的主流。
这个时期的仿古玉器有鼎、尊、彷等。🛋🚹复🛰☗⛇古没有错误，但过于追求古意，也在很大程度上限制了工匠们的创造性，特🔑⛥🜜别是宫廷的玉雕作品，往往拘古而缺乏时代感。
乾隆时期的🍛🈵玉🔾🆒🎻雕与红山和良渚文化的玉雕相🂾🔛🁘比，没有了动感和明快率性的特点，更缺少了人们简约表达艺术语言的权利，这也是宫廷玉雕的时代特征之一。
相反，从收藏的民间乾隆玉雕⚇来看，工匠们的无拘无束的雕刻🗧，再加上抛光等特点，无疑为那个🜱时代的玉雕工艺，提供了活力和真实感。