毛笔、油画笔这些🃢软笔想要下笔足够精准，画的分毫不差，无疑要比铅笔、碳棒等硬笔困难不少。
画笔是画🌛⛜🛐家手臂🃒和意识的延伸，理论上是这么说。
其实画师们中，能把指尖旋转的小巧铅笔，玩的如臂使指🕙的🄊🟅🚱人就已经很不错了。
而用软🖊🐻🅂绵绵又有弹性的猪鬃、貂毛、羊毛、松鼠毛、黄🏳鼠狼毛……等攒成的软笔，在大多数学生手中，就像是“假肢”般，有着一层难🜓以消磨的隔阂感，无法精准的控制。
类比到古代的战场上，
想要将别人头上顶着的一只苹果劈作两半，用匕首这类轻盈的小武器和欧式双手重剑这🕔样大开大合的重兵器，要求🍾🍩的熟练度肯定是不同的。
宋🅀🃟代以后，东夏的🃢国画大师们往往都是软🌡笔书法大师，道理都是相通的。
顾为经却觉得，
如果让🖊🐻🅂现在达到职业二阶水准的他，改用小号油画笔玩画小格子的游戏。
与蒙德里安这般🃒高手，在作品中每根油画线条都能有半毫米级精度的病态控制力比较，仍然有很长的路要走。
可画的大差不差，还是不难的。
放在眼前临摹《雷🃢雨天的老教堂》的场景中，经验值的大幅度提高，给顾为经带来的最显著的改变，就是他可以表现出一些本来画不出来的线条了。
老教堂跳动的烛光火焰，在顾为经的脑海中，被分🃒🗊解成了成百上千份流动的线条。
只有将这些色线尽可能多的在纸面上用笔表达出来🃒🗊，才能还原出彩色的烛火灵动绚丽的光线。
没有笔触功力支撑，颜料就是死物。这就是为什🄋🟑🜝么，顾为经和酒🔮🄀🝭井小姐说，仅仅是颜料调的准是不够的。